Àΰ£Àº ÀÚ½ÅÀ» µÑ·¯½Î°í ÀÖ´Â ´Ù¸¥ Á¸Àçµé, °¡·É ½Å, µ¿¹°, ±â°è¿ÍÀÇ ±¸ºÐÀ» ÅëÇØ ½º½º·Î¸¦ Á¤ÀÇÇØ ¿Ô´Ù. ±×·±µ¥ ½ÅÀÌ Å»ÇüÀÌ»óÇÐÀÇ ½Ã´ë¿¡ Àΰ£À» ±ÔÁ¤ÇÏ´Â µ¥ ´õ ÀÌ»ó Å« ¿ªÇÒÀ» ÇÒ ¼ö ¾ø°í, ±â°è°¡ µ¿¹°¼º(½Åü¼º)À» ÅëÇØ Àΰ£°ú ±¸ºÐµÈ´Ù°í ÇÑ´Ù¸é, µ¿¹°Àº °ú¿¬ Àΰ£ÀÇ Á¤ÀÇ¿¡ ¾î¶² ¿ªÇÒÀ» ÇÒ ¼ö ÀÖÀ»Áö Áú¹®À» ´øÁú ÇÊ¿ä°¡ ÀÖ´Ù. ÀÌ Ã¥¿¡¼´Â Àΰ£°ú µ¿¹°ÀÌ ¸Î°í ÀÖ´Â º¹ÀâÇÑ °ü°è¸¦ ¿ª»çÀûÀ¸·Î ÃßÀûÇÔÀ¸·Î½á Àΰ£°ú ¼ÒÀ§ µ¿¹°·Î ÁöĪµÇ´Â ´Ù¸¥ »ý¸íüµéÀ» ´õ Àß ÀÌÇØÇÏ´Â °ÍÀ» ÀÏÂ÷ÀûÀÎ ¸ñÇ¥·Î »ï°í ÀÖ´Ù. ÀÌ·¯ÇÑ Àΰ£°ú µ¿¹°ÀÇ °ü°è¸¦ º¸´Ù Àß ÀÌÇØÇϱâ À§Çؼ ¡®º¯½Å¡¯À̶ó´Â ÁÖÁ¦¸¦ ¹ß°ß¼úÀû µµ±¸·Î È°¿ëÇÏ·Á°í ÇÑ´Ù. µ¿¹°·Î º¯½ÅÇÏ´Â Àΰ£¿¡ ´ëÇØ Æ¯Á¤ ½Ã´ëÀÇ »ç¶÷µéÀÌ °®°í ÀÖ´ø »ý°¢Àº °ð µ¿¹°°ú Àΰ£¿¡ ´ëÇÑ ±×µéÀÇ ÀÌÇØ¿Í °¡Ä¡Æò°¡¸¦ ¼±¸íÇÏ°Ô µå·¯³» Áֱ⠶§¹®ÀÌ´Ù
¼¿ï´ëÇб³ µ¶¾îµ¶¹®Çаú¸¦ Á¹¾÷ÇÏ°í °°Àº Çб³ ´ëÇпø¿¡¼ ¼®»çÇÐÀ§¸¦, µ¶ÀÏ ºÎÆÛÅ»´ëÇб³¿¡¼ ÇϹö¸¶½ºÀÇ ÀÇ»ç¼ÒÅëÇàÀ§ÀÌ·ÐÀ» ¹ÙÅÁÀ¸·Î ÇÑ ÆùŸ³× ¼Ò¼³ ¿¬±¸·Î ¹Ú»çÇÐÀ§¸¦ ¹Þ¾Ò´Ù. 19¼¼±â µ¶ÀÏ »ç½ÇÁÖÀÇ ¹®Çаú µ¶ÀÏ Çö´ë¼Ò¼³À» Àü°øÇßÀ¸¸ç, ÇöÀç ¼¿ï´ëÇб³ µ¶¾îµ¶¹®Çаú ±³¼ö·Î ÀçÁ÷ÁßÀÌ´Ù. ÁöÀº Ã¥À¸·Î ¡º½Ã½ÃÆ÷½º¿Í ±×ÀÇ ÇüÁ¦µé¡»(2009), ¡ºÀÚº»ÁÖÀÇ »çȸ¿Í Àΰ£ ¿å¸Á¡»(°øÀú, 2007), ¡º¹Ç³×¸ð½Ã³×ÀÇ ºÎÈ°¡»(2005), ¡º´ëÈÀÇ °³¹æ¼º. Å׿Àµµ¸£ ÆùŸ³×ÀÇ ¼Ò¼³ ¿¬±¸Dialogische Offenheit. Eine Studie zum Erzahlwerk Theodor Fontanes¡»(2001) µîÀÌ ÀÖ°í, ¿Å±ä Ã¥À¸·Î´Â ¡ºÄ¿Çõé, ÇàÀε须(2008), ¡º¾Ç¸¶ÀÇ ´«¹°¡»(°ø¿ª, 2004)ÀÌ ÀÖ´Ù. ÁÖ¿ä ³í¹®À¸·Î´Â ¡¸ÆäÅÍ ¹ÙÀ̽ºÀÇ ÀÛÇ°¿¡ ³ªÅ¸³ ±â·Ï ¹®ÇÐÀû ¿ä¼Ò¿Í ÃÊÇö½ÇÁÖÀÇÀû ¿ä¼ÒÀÇ ±â´É¿¡ °üÇÏ¿©¡¹(2000), ¡¸¿ªÀüÀÇ ¹ÌÇÐ. º¸Åä ½´Æ®¶ó¿ì½º¿¡ °üÇÑ °íÂû¡¹(2004), ¡¸¹Ì·Î ¼Ó ³ªºñÀÇ ³¯°¹Áþ: Æ÷½ºÆ®¸ð´ø ½Ã´ëÀÇ Ä«¿À½º ÀÌ·ÐÀÇ ¹®ÈÀû ÀÇ¹Ì ¿¬±¸¡¹(2005), ¡¸Ã߸®¼Ò¼³ÀÇ °æ°è º¯Ãµ 1, 2¡¹(2006), ¡¸¿¤ÇÁ¸®µ¥ ¿»¸®³×Å©ÀÇ¡ºÇǾƴϽºÆ®¡»¿¡ ³ªÅ¸³ Â÷°¡¿òÀÇ ¹ÌÇÐDie Asthetik der Kalte in Die Klavierspielerin von Elfriede Jelinek¡¹(2007) µîÀÌ ÀÖ´Ù. ÃÖ±ÙÀÇ ÁÖµÈ °ü½É ÁÖÁ¦´Â ¡®°íÇ⡯À̸ç, ÇöÀç ´Ù¿Í´Ù ¿äÄÚ¿¡ °üÇÑ Àú¼¸¦ Áغñ ÁßÀÌ´Ù.