1980년 뉴웨이브의 전조로 출발한 에서 장선우의 (1994) 혹은 1996년 부산국제영화제 창설까지 이어진 뉴웨이브는 기존 한국영화 구체제와 새로운 시도와의 상호 영향과 협력, 경쟁과 투쟁의 결과물이었다. ‘영상시대’와 ‘뉴웨이브 프리퀄’ 그리고 ‘뉴웨이브’ 사이에 공통된 미학이 있는 것이 아니다. 수용과 극복의 형태로 이해하는 것이 더 합리적이다. ‘영상시대’는 자기 반성과 비판 그리고 문제의식을 서투르게 드러냈다. ‘뉴웨이브 프리퀄’에서는 그 문제의식이 다양한 형태로 수렴되면서 완성된 미적 형태로 귀결되었다. ‘뉴웨이브’는 그것을 더 현실적이거나 더 영화적으로 성숙시키는 과정이었다. 1990년대 중반 이후 한국영화의 특징들은 바로 이러한 ‘뉴웨이브’를 토양으로 하고 있다.

중앙대학교 첨단영상대학원에서 영화사 및 영화이론으로 박사학위를 받았다. 서울영화집단, 민족영화연구소에서 활동했으며 서울독립영화제 집행위원장, 한국영상자료원 원장을 역임했다. 현재 경희대학교 연극영화학과 교수로 재직 중이다. 「한국독립영화 2세대의 영화미학론」(『영화연구』, 2018) 등 수십 편의 논문을 발표하였고, 주요 저서로는 『한국영화역사강의 1』(이론과실천, 1992), 『한국근대영화의 기원』(박이정, 2017) 등 10여 권이 있다.