영상 콘텐츠 공모전은 대중성과 오락성을 갖춘 이야기를 발굴하고 영상화하는 것이 목적이다. OTT 플랫폼 경쟁이 심화하면서 영상 콘텐츠 공모전이 활성화되었다. 공모전에 출품한 응모작은 기획과 콘셉트, 스토리가 명확해야 한다. 치열한 경쟁을 뚫고 당선되기 위해서는 이야기가 눈앞에 펼쳐지는 시각적인 글쓰기를 해야 한다. 이야기가 손에 잡힐 듯 눈앞에서 살아 움직이고, 시각 이미지는 사진을 찍듯이 선명해야 유리하다. 이런 작업을 위해서는 스토리를 글 콘티뉴이티인 데쿠파주로 만드는 과정이 필요하다. 그림을 그리듯이 시각 표현에 집중하는 회화적인 글쓰기를 통해 시각 이미지를 조형화하는 방법을 소개한다.

영화평론가. 아동·청소년극단을 거쳐서 청주대학교에서 연극연출을 전공했다. 한국 영화평론가협회 신인 평론상에 입선했고, KT 시나리오콘텐츠 공모전 우수상(2007), 경상북도 시나리오 공모전(2006)에서 수상했다. 영진위 시나리오마켓에서 <하모니카 옥수수>, <뻐꾸기 둥지 위로 날아간 새>, <앵그리 영맨>(2005)이 추천을 받았다. 막둥이 시나리오 공모전 최종심에 오른 후 <한강>(2003) 시나리오 개발 작업에 참여했고, 미라신코리아 시나리오 공모전 우수상(2003), 영화감독협회 필름 디렉터 시나리오 공모전(1999)에서 수상하였다. <더 트윈스>(2017) 원안, <동반가족>(2016) 영진위 후반작업 지원작 선정, <레쓰링>(2014) 각본. 저서로 『배우 미학』(2019),『배우 신성일』(공저, 2007), 《종교와 평화》 월간 신문 영화 칼럼(2017∼2018), 평론으로 “기획코미디 어떻게 볼 것인가”, “김혜수 연기론”(2015) 등이 있다.

공모전에 적합한 회화적인 글쓰기
01 장르화, 컨벤션과 독창성의 틈새
02 미드 폼, 변형된 3막 구조
03 셔레이드, 인스피레이션을 위한 드로잉 기법
04 양질의 콘텐츠가 되는 과정, 레이아웃과 디벨롭
05 공모전의 심사 기준, 신인 작가의 발굴
06 딜레마를 극복하는 이미지화
07 로컬 공모전에 적합한 소재
08 시놉시스와 트리트먼트, 컨스트럭션 과정
09 캐릭터와 플롯, 리얼리티
10 담론을 시각화하는 드라마트루기