¢º Á¶Áö ¿¤¸®¾ù ¿¡¼¼ÀÌ 1883(The Essays of "George Eliot" by George Eliot)Àº Á¶Áö ¿¤¸®¾ùÀÇ »çÈÄ¿¡ ±×ÀÇ ³²ÆíÀÌ ±×³à°¡ »ýÀü¿¡ ÁýÇÊÇÏ¿´À¸³ª ¿Ï¼ºÇÏÁö ¸øÇÏ¿´°Å³ª, ¹ßÇ¥ÇÏÁö ¾Ê¾Ò´ø ¿ø°í µîÀ» ¸ð¾Æ ±âÁ¸ÀÇ ¿¡¼¼ÀÌ¿Í ÇÔ²² ¹¾î 1883³â ¹ßÇ¥ÇÑ ÀÛÇ°ÀÔ´Ï´Ù. ¼¹®(Preface)°ú "Á¶Áö ¿¤¸®¾ù"ÀÇ µ¿±â ºÐ¼®(¡°George Eliot¡¯s¡± Analysis of Motives)À» ºñ·ÔÇØ 10ÆíÀÇ ¿¡¼¼ÀÌ·Î ±¸¼ºµÇ¾î ÀÖÀ¸¸ç, ÀÛ°¡ Á¶Áö ¿¤¸®¾ùÀÇ ÀÛÇ°ÀÇ ¹è°æ, ±×³àÀÇ Ã¶ÇÐ µîÀ» È®ÀÎÇÏ°í ½ÍÀº µ¶ÀÚ¶ó¸é ³õÄ¥ ¼ö ¾ø´Â ÀÛÇ°ÀÔ´Ï´Ù. Å׸¶¿©Çà½Å¹® TTN Korea ¿µ¾î°íÀü(English Classics)°ú ÇÔ²² ¾îÁ¦µµ, ¿À´Ãµµ, ³»Àϵµ ¸ÚÁø ¹®Çп©ÇàÀ»! B
¢º Á¶Áö ¿¤¸®¾ù ¿¡¼¼ÀÌ 1883(The Essays of "George Eliot" by George Eliot)¿¡ ½Ç¸° 10ÆíÀÇ ÀÛÇ° Áß °¡Àå À¯¸íÇÑ ¿¡¼¼ÀÌ´Â ´Ü¿¬ ¿©¼ºÀÛ°¡µéÀÇ ¾î¸®¼®Àº ¼Ò¼³µé(Silly Novels by Lady Novelists, 1856)ÀÏ °ÍÀÔ´Ï´Ù. ÀÛ°¡À̱â ÀÌÀü¿¡ ÀâÁö ºÎÆíÁýÀåÀÌ¿´´ø Á¶Áö ¿¤¸®¾ùÀº 1856³â ´ç´ë ¿©¼ºÀÛ°¡µéÀÇ ÀÛÇ°À» ÀÛ½ÉÇÏ°í ºñÆÇÇÑ ¹Ù ÀÖ½À´Ï´Ù.
¢º Silly Novels by Lady Novelists are a genus with many species, determined by the particular quality of silliness that predominates in them?the frothy, the prosy, the pious, or the pedantic. But it is a mixture of all these?a composite order of feminine fatuity?that produces the largest class of such novels, which we shall distinguish as the mind-and-millinery species.
¢¹ ¿©¼ºÀÛ°¡µé(Lady Novelists)ÀÇ ¾î¸®¼®Àº ¼Ò¼³µé(Silly Novels)Àº °ÅÇ°, »ê¹®, °æ°ÇÇÔ ¶Ç´Â ÇöÇÐÀû ÀÎ °Í°ú °°ÀÌ ±× ¾È¿¡ ¿ì¼¼ÇÑ Æ¯Á¤ Ç°ÁúÀÇ ¾î¸®¼®À½¿¡ ÀÇÇØ °áÁ¤µÇ´Â ¸¹Àº Á¾ÀÇ ¼ÓÀÔ´Ï´Ù. ±×·¯³ª ÀÌ·¯ÇÑ ¼Ò¼³ÀÇ °¡Àå Å« ºÎ·ù¸¦ »ý»êÇÏ´Â °ÍÀº ÀÌ ¸ðµç °ÍÀÇ È¥ÇÕ, Áï ¿©¼ºÀû ¾î¸®¼®À½ÀÇ º¹ÇÕÀû Áú¼ÀÔ´Ï´Ù.
¢º ¸ðµç ¿©¼ºÀÛ°¡µéÀÇ ¸ðµç ¼Ò¼³À» ºñ³ÇÏ¿´´Ù±âº¸´Ù´Â õÆíÀÏ·üÀûÀÎ Ç÷ÔÀÇ ·Î¸Ç½º ¼Ò¼³ - Laura Gay by Anonymous, Rank and Beauty; Or, the Young Baroness by Henry Blackett, The Enigma: a Leaf from the Chronicles of the Wolchorley House by Anonymous, The Old Gray Church by Lady Scott µî¿¡ ´ëÇÑ ºñÆÇÀ¸·Î, ¾Æ¸§´Ù¿î ¿Ü¸ð¿Í ¶Ù¾î³ Áö¼ºÀ» °¡Á³À½¿¡µµ ºÒ±¸ÇÏ°í, »ó·ù»çȸÀÇ ÁöÀ§¿Í ºÎ¸¦ °¡Áø ³²ÀÚ¸¦ ÂÑ´Â ¿©¼º ij¸¯Å͸¦ Áý¿äÇÏ°Ô ºñ³ÇÕ´Ï´Ù. Á÷Á¢ ³ëµ¿À» ÇÏÁö ¾ÊÀ¸¸é¼µµ, 1³â¿¡ 500ÆÄ¿îµå¸¦ ¿ì½À°Ô ¾Æ´Â ¿©¼º ij¸¯ÅÍ¿¡ ´ëÇÑ ºñ¾Æ³É°Å¸²Àº ¸Å¿ì ±¸Ã¼ÀûÀ̱⿡ dzÀÚÀûÀε¥, 19¼¼±â ¿µ±¹ »çȸ¿¡ À¯ÇàÇß´ø ¿©·¯ ¼Ò¼³À» ´ë³õ°í ¾ð±ÞÇÏ¸ç ·Î¸Ç½º ¼Ò¼³ÀÇ »·ÇÑ ÁٰŸ®¿Í ¾î󱸴Ͼø´Â ¿©¼º ij¸¯ÅÍ, Ȳ´çÇÒ Á¤µµ·Î ¼öµ¿ÀûÀÎ ±×³àµéÀÇ ´ë»ç¸¦ ²Ä²ÄÇÏ°Ô ÀοëÇÏ¿´½À´Ï´Ù. Á¶Áö ¿¤¸®¾ùÀÇ ÀÛÇ°¿¡ µîÀåÇÏ´Â ¿©¼º ij¸¯ÅÍ°¡ ±âÁ¸ÀÇ ·Î¸Ç½º¿Í »ó¹ÝµÇ´Â µ¶¸³ÀûÀÌ°í, Àû±ØÀûÀÎ ¸é¸ð¸¦ °ú½ÃÇÏ´Â µ¥¿¡´Â ÀÌ °°Àº ±×³àÀÇ Ã¶ÇÐÀÌ ±ò·Á ÀÖ´Ù´Â °ÍÀ» È®ÀÎÇÒ ¼ö ÀÖ´Â Áß¿äÇÑ Æò·ÐÀÌ ¾Æ´Ò ¼ö ¾ø½À´Ï´Ù.
¢º Happily, we are not dependent on argument to prove that Fiction is a department of literature in which women can, after their kind, fully equal men. A cluster of great names, both living and dead, rush to our memories in evidence that women can produce novels not only fine, but among the very finest?novels, too, that have a precious speciality, lying quite apart from masculine aptitudes and experience. No educational restrictions can shut women out from the materials of fiction, and there is no species of art which is so free from rigid requirements.
¢¹ ´ÙÇàÈ÷µµ, ¿ì¸®´Â Ç㱸°¡ ¿©¼ºµéÀÌ ±×µé°ú °°Àº ºÎ·ùÀÇ ³²¼ºµé°ú ¿ÏÀüÈ÷ µ¿µîÇÒ ¼ö ÀÖ´Â ¹®ÇÐ ºÎ¼¶ó´Â °ÍÀ» Áõ¸íÇϱâ À§ÇØ ³íÀï¿¡ ÀÇÁ¸ÇÏÁö ¾Ê½À´Ï´Ù. »ì¾Æ ÀÖ´Â »ç¶÷À̵ç Á×Àº »ç¶÷ÀÌµç °£¿¡, ÇÑ ¹«¸®ÀÇ À¯¸í ÀλçµéÀÌ ¿ì¸®ÀÇ ±â¾ï ¼ÓÀ¸·Î ¸ô·Áµå´Â °ÍÀº ¿©¼ºµéÀÌ ÈǸ¢ÇÑ ¼Ò¼³À» ¸¸µé ¼ö ÀÖÀ» »Ó¸¸ ¾Æ´Ï¶ó, °¡Àå ÈǸ¢ÇÑ ¼Ò¼³µé Áß¿¡¼µµ, ³²¼ºÀûÀÎ Àû¼º°ú °æÇè°ú´Â ÀüÇô º°°³·Î ±ÍÁßÇÑ Æ¯º°ÇÔÀ» °¡Áö°í ÀÖ´Ù´Â Áõ°ÅÀÔ´Ï´Ù. ¾î¶² ±³À°Àû Á¦Çѵµ ¼Ò¼³ÀÇ ¼ÒÀç·ÎºÎÅÍ ¿©¼ºÀ» ¹èÁ¦ÇÒ ¼ö ¾øÀ¸¸ç, ¾ö°ÝÇÑ ¿ä±¸·ÎºÎÅÍ ±×·¸°Ô ÀÚÀ¯·Î¿î ¿¹¼úÀÇ Á¾·ù´Â ¾ø½À´Ï´Ù.
¢º ¿µ±¹ ÃÖÃÊÀÇ ¿©¼º »çȸÇÐÀÚ Çظ®¾ù ¸¶Æ¼³ë(Harriet Martineau, 1802~1876), ¼£·µ ºê·ÐÅ×(Charlotte Bronte, 1816~1855), ¿¤¸®ÀÚº£½º °³½ºÄÌ(Elizabeth Cleghorn Gaskell, 1810~1865) µî ´ç´ë ¿µ±¹ÀÇ Àú¸íÀÎ»ç ¶ÇÇÑ ±×³àÀÇ Ä®³¯À» ÇÇÇÒ ¼ö ¾ø¾ú½À´Ï´Ù. ±¤¿ÀÇÒ Á¤µµ·Î ÀڽŸ¸¸¸ÇÑ ±×³àÀÇ ºñÆò À̸鿡´Â ¡®³ª´Â ´Ù¸¥ ¿©¼ºÀÛ°¡¿Í ´Ù¸£´Ù¡¯´Â ±×³à¸¸ÀÇ ¹®ÇÐÀû ÀÚÁ¸½ÉÀÌ ³»Á¦µÇ¾î ÀÖ½À´Ï´Ù. ±×³à°¡ Æò»ý ³²¼ºÀûÀÎ ÇʸíÀ» °íÁýÇÑ °ÍÀº ±× ´Ü¸éÀÏ °ÍÀÔ´Ï´Ù.
¢º Harriet Martineau, Currer Bell, and Mrs. Gaskell have been treated as cavalierly as if they had been men. And every critic who forms a high estimate of the share women may ultimately take in literature, will on principle abstain from any exceptional indulgence toward the productions of literary women. For it must be plain to every one who looks impartially and extensively into feminine literature that its greatest deficiencies are due hardly more to the want of intellectual power than to the want of those moral qualities that contribute to literary excellence?patient diligence, a sense of the responsibility involved in publication, and an appreciation of the sacredness of the writer¡¯s art.
¢¹ Çظ®¾ù ¸¶Æ¼³ë, Ä¿·¯ º§(¼£·µ ºê·ÐÅ×ÀÇ Çʸí), ±×¸®°í °³½ºÄÌ ºÎÀÎ(¿¤¸®ÀÚº£½º °³½ºÄÌ)Àº ¸¶Ä¡ ±×µéÀÌ ³²ÀÚ¿´´ø °Íó·³ ¹«½Å°æÇÏ°Ô ´ëÁ¢¹Þ¾Ò½À´Ï´Ù. ±×¸®°í ¿©¼ºÀÌ ¹®Çп¡¼ ±Ã±ØÀûÀ¸·Î Â÷ÁöÇÒ ¼ö ÀÖ´Â ¸òÀ» ³ô°Ô Æò°¡ÇÏ´Â ¸ðµç ºñÆò°¡µéÀº ¿øÄ¢ÀûÀ¸·Î ¹®ÇÐ ¿©¼ºÀÇ ÀÛÇ°¿¡ ´ëÇÑ ¿¹¿ÜÀûÀÎ ¹æÁ¾À» »ï°¥ °ÍÀÔ´Ï´Ù. ¿©¼º ¹®ÇÐÀÇ °¡Àå Å« °áÁ¡Àº ¹®ÇÐÀû ¿ì¼ö¼º¿¡ ±â¿©ÇÏ´Â µµ´öÀû ÀÚÁú, Áï Àγ»½É, ÃâÆÇ¿¡ ¼ö¹ÝµÇ´Â Ã¥ÀÓ°¨, ÀÛ°¡ ¿¹¼úÀÇ ½Å¼ºÇÔ¿¡ ´ëÇÑ Àνĺ¸´Ù ÁöÀû ´É·ÂÀÇ °áÇÌ¿¡ ±âÀÎÇÑ´Ù´Â °ÍÀº °øÁ¤ÇÏ°í ±¤¹üÀ§ÇÏ°Ô ¿©¼º ¹®ÇÐÀ» »ìÆ캸´Â ¸ðµç »ç¶÷¿¡°Ô ºÐ¸íÇØ¾ß ÇÕ´Ï´Ù.
-¸ñÂ÷(Index)-
¢º ÇÁ·Ñ·Î±×(Prologue). Å׸¶¿©Çà½Å¹® TTN Korea ¿µ¾î°íÀü(English Classics) 1,999¼±À» Àоî¾ß ÇÏ´Â 7°¡Áö ÀÌÀ¯
¢º 29°¡Áö Å°¿öµå·Î Àд Á¶Áö ¿¤¸®¾ù(George Eliot, 1819~1880)
01. Á¶Áö ¿¤¸®¾ùÀÌ ¿©ÀÚ?! À¯¸íÇØÁø ÀÌÈÄ¿¡µµ ³²¼ºÀûÀÎ ÇʸíÀ» °íÁýÇÑ 19¼¼±â ¿µ±¹ÀÇ ¿©¼º ÀÛ°¡
01-1. 19¼¼±â À¯·´¿¡¼ ¿©¼ºÀº ÀÚ½ÅÀÇ º»¸íÀ¸·Î ÀÛÇ°À» Ãâ°£ÇÒ ¼ö ¾ø¾ú³ª¿ä?!
01-2. 19¼¼±â À¯·´¿¡¼ È°µ¿ÇÑ ¿©¼ºÀÛ°¡ÀÇ Çʸí(Pen Name)
01-3. ¸Þ¸® ¾Ø ¿¡¹ø½º´Â ÀÚ½ÅÀÇ ÀÛÇ°ÀÌ µ¶Àڵ鿡°Ô ¡®¿©¼ºÀÛ°¡ÀÇ »·ÇÑ ·Î¸Ç½º¡¯·Î ºñÃçÁö±æ ½È¾îÇß´ø °Í ¾Æ´Ò±î¿ä?
01-4. ¸Þ¸® ¾Ø ¿¡¹ø½º´Â ±×Àú ÀÚ½ÅÀÇ »î°ú ÀÛ°¡¸¦ ºÐ¸®ÇÏ°í ½Í¾ú´ø °Í ¾Æ´Ò±î¿ä?
02. À¯ºÎ³²°ú 24³â°£ µ¿°ÅÇÑ ÈÄ 61¼¼ÀÇ ³ªÀÌ·Î 21¼¼ ¿¬Çϳ²°ú °áÈ¥ÇÑ ½ºÄµµé ¸ÞÀÌÄ¿?!
03. ½Åµ¥·¼¶ó ÄÞÇ÷º½º(Cinderella Complex)´Â °³³ª Áà¹ö·Á!
04. Á¶Áö ¿¤¸®¾ù ÀÛÇ° ¼Ó ¿©ÁÖÀΰøÀº ¹Ýµå½Ã ºÒÇà¿¡ ºüÁø´Ù?!
05. ÇØ·²µå ºí·ë(Harold Bloom, 1930~2019)ÀÇ ¼±¸¹®ÇÐÁ¤Àü(The Western Canon)(1994) 15À§
06. ÇØ·²µå ºí·ë(Harold Bloom, 1930~2019)ÀÇ ¼¼°è¹®ÇÐÀÇ ÃµÀçµé »ç¶÷ÀÌ ¾Ë¾Æ¾ß ÇÒ ¸ðµç °Í(Genius : A Mosaic of One Hundred Exemplary Creative Minds, 2008) Á¦8Àå VIII. È£µå Hod À§¾ö
07. Á¶Áö ¿¤¸®¾ùÀÇ ÁÖ¿ä ÀÛÇ°(Works by George Eliot)
07-1. Á¶Áö ¿¤¸®¾ùÀÇ ¸ñ»çÀÇ »ýÈ° 1857(Scenes of Clerical Life by George Eliot)
07-2. Á¶Áö ¿¤¸®¾ùÀÇ ¾Æ´ã ºñµå 1859(Adam Bede by George Eliot)
07-3. Á¶Áö ¿¤¸®¾ùÀÇ ¹þ°ÜÁø º£ÀÏ 1859(The Lifted Veil by George Eliot)
07-4. Á¶Áö ¿¤¸®¾ùÀÇ Ç÷νº °º¯ÀÇ ¹°¹æ¾Ñ°£ 1860(The Mill on the Floss by George Eliot) & Åè°ú ¸Å±â Åø¸®¹ö 1909(Tom and Maggie Tulliver by George Eliot)
07-5. Á¶Áö ¿¤¸®¾ùÀÇ »çÀÏ·¯½º ¸Å³Ê 1861(Silas Marner by George Eliot)
07-6. Á¶Áö ¿¤¸®¾ùÀÇ ·Î¸ô¶ó 1862(Romola by George Eliot)
07-7. Á¶Áö ¿¤¸®¾ùÀÇ ÀÚÄßÀÇ ÇüÁ¦ 1864(Brother Jacob by George Eliot)
07-8. Á¶Áö ¿¤¸®¾ùÀÇ Áøº¸ÁÖÀÇÀÚ, Æ縯½º ȦƮ 1866(Felix Holt, the Radical by George Eliot)
07-9. Á¶Áö ¿¤¸®¾ùÀÇ ¸®»ç°¡ ¿ÕÀ» »ç¶ûÇÑ ¹æ¹ý 1869(How Lisa Loved the King by George Eliot)
07-10. Á¶Áö ¿¤¸®¾ùÀÇ ¹Ìµé¸¶Ä¡ 1871(Middlemarch by George Eliot)
07-11. Á¶Áö ¿¤¸®¾ùÀÇ ´Ù´Ï¿¤ µ¥·Ð´Ù 1876(Daniel Deronda by George Eliot)
07-12. Á¶Áö ¿¤¸®¾ùÀÇ Å׿ÀÇÁ¶ó½ºÅ佺 ¼Ä¡ÀÇ Àλó 1879(Impressions of Theophrastus Such by George Eliot)
07-13. Á¶Áö ¿¤¸®¾ùÀÇ Á¶Áö ¿¤¸®¾ù ¿¡¼¼ÀÌ 1883(The Essays of "George Eliot" by George Eliot)
07-14. Á¶Áö ¿¤¸®¾ùÀÇ ÆíÁö¿Í Àú³Î·Î Àд Á¶Áö ¿¤¸®¾ùÀÇ »î 3ºÎÀÛ 1885(George Eliot's Life, as Related in Her Letters and Journals. by George Eliot)
08. Á¶Áö ¿¤¸®¾ùÀ» ¸¸³¯ ¼ö ÀÖ´Â Àå¼Ò TOP22(TOP22 Places to meet George Eliot)
09. Á¶Áö ¿¤¸®¾ù ¿øÀÛÀÇ ¿µÈ¡¤µå¶ó¸¶ in IMDb
10. ¿Àµð¿ÀºÏÀ¸·Î µè´Â Á¶Áö ¿¤¸®¾ù(Audio Books of George Eliot)
11. Á¶Áö ¿¤¸®¾ù ¾î·Ï(George Eliot Quotes)(157)
¢º Á¶Áö ¿¤¸®¾ùÀÇ Á¶Áö ¿¤¸®¾ù ¿¡¼¼ÀÌ 1883(The Essays of "George Eliot" by George Eliot)
Preface(¼¹®)
¡°George Eliot¡¯s¡± Analysis of Motives("Á¶Áö ¿¤¸®¾ù"ÀÇ µ¿±â ºÐ¼®)
I. Carlyle¡¯s Life of Sterling(Ä®¶óÀÏÀÇ ½ºÅиµÀÇ »î)
II. Woman in France(ÇÁ¶û½ºÀÇ ¿©¼º)
III. Evangelical Teaching(º¹À½ÁÖÀÇ °¡¸£Ä§)
IV. German Wit(µ¶ÀÏÀÇ À§Æ®)
V. Natural History of German Life(µ¶ÀÏ »ýÈ°ÀÇ ÀÚ¿¬»ç)
VI. Silly Novels by Lady Novelists(¿©¼ºÀÛ°¡µéÀÇ ¾î¸®¼®Àº ¼Ò¼³µé)
VII. Worldliness and Other-Worldliness(¼¼¼Ó¼º°ú ´Ù¸¥ ¼¼¼Ó¼º)
VIII. The Influence of Rationalism(ÇÕ¸®ÁÖÀÇÀÇ ¿µÇâ)
IX. The Grammar of Ornament(Àå½ÄÀÇ ¹®¹ý)
X. Felix Holt¡¯s Address to Workingmen(Æ縯½º ȦƮÀÇ ³ëµ¿ÀÚ¿¡ ´ëÇÑ ¿¬¼³)
Footnotes:
¢º ºÎ·Ï(Appendix). ¼¼°èÀÇ °íÀüÀ» ¿©ÇàÇÏ´Â È÷Ä¡ÇÏÀÌÄ¿¸¦ À§ÇÑ ¾È³»¼(The Hitchhiker's Guide to Worlds's Classics)
A01. ÇϹöµå ¼Á¡(Harvard Book Store) Á÷¿ø Ãßõ µµ¼ 100¼±(Staff's Favorite 100 Books) & ÆǸŵµ¼ 100À§(Top 100 Books)
A02. ¼¿ï´ë(Seoul University) ±ÇÀåµµ¼ 100
A03. ¿¬¼¼´ë(Yonsei University) Çʵ¶µµ¼ °íÀü 200¼±
A04. °í·Á´ë(Korea University) ¼¼Á¾Ä·ÆÛ½º ±ÇÀåµµ¼ 100¼±
A05. ¼¿ï´ë¡¤¿¬¼¼´ë¡¤°í·Á´ë(SKY University) °øÅë ±ÇÀåµµ¼ 60±Ç
A06. ¼º±Õ°ü´ë(Sungkyunkwan University) ¿À°Å¼(çéó³ßö) ¼º±Õ °íÀü 100¼±
A07. °æÈñ´ë(Kyung Hee University) Èĸ¶´ÏŸ½º Ä®¸®Áö(Humanitas College) ±³¾çÇʵ¶¼ 100¼±
A08. Æ÷½ºÅØ(Æ÷Ç×°ø´ë, POSTECH) ±ÇÀåµµ¼ 100¼±
A09. Ä«À̽ºÆ®(KAIST) µ¶¼¸¶Àϸ®ÁöÁ¦ Ãßõµµ¼ 100±Ç
A10. ¹®Çлó(Literary Awards) ¼ö»óÀÛ ¹× Ãßõµµ¼(44)
A11. ¿µ¾î°íÀü(English Classics) ¿Àµð¿ÀºÏÀ» ¹«·á·Î µè´Â 5°¡Áö ¹æ¹ý(How to listen to FREE audio Books legally?)
A12. ¿µÈ¡¤µå¶ó¸¶·Î ¸¸³ª´Â ¿µ¾î°íÀü(Movies and TV Shows Based on English Classic Books)
¢º Å׸¶¿©Çà½Å¹® TTN Korea ¿µ¾î°íÀü(English Classics) 999¼±
¢º Å׸¶¿©Çà½Å¹® TTN Korea ¿µ¾î°íÀü(English Classics) 1,999¼±
¢º Å׸¶¿©Çà½Å¹® TTN Korea µµ¼¸ñ·Ï(1,887)