예서의시 시인선 공모전 첫 번째 시집 발간
김성은 시집 ≪순간의 환영≫

시 그리고 음악의 매혹
예서의시 시인선 공모전은 2023년 5월 시작하여 9월 30일에 마감되었다. 이 시집은 예서의시 시인선 공모전에서 당선된 시집 발간으로 김성은 님의 ≪순간의 환영≫이 그 첫 번째 시집이다.
음악을 다룬 문학작품은 많이 있다. 하지만 대부분 음악에 대한 전문적인 지식이 결여된 채 음악에 대한 추상적인 개념만을 장황하게 늘어놓는 경우가 허다하며 음악의 전문성을 접목하기에 부족함이 많았다. 그에 비해 이 시집은 음악을 전공한 전문성을 최대한 살려 음악과 문학을 자연스러우면서도 매끄럽게 접목하고 있다는 데 의미가 크다.
이 시집은 진지함과 유쾌함이 공존하고 있는 책이다. 이 책은 지나치게 무겁지도 않고 지나치게 가볍지도 않은 특징을 가지고 있다.
러시아의 작곡가 세르게이 프로코피예프는 순간의 감정이나 순간적으로 머릿속에 떠오른 아이디어를 놓치지 않고 음악으로 절묘하게 포착하여 시적으로 전달한 바 있다. 20개의 소품으로 이루어져 있는 그의 피아노 작품 ‘순간의 환영’은 순간 포착의 집합체이기도 하다. 작가는 그와 같은 방식으로 시를 쓰기로 마음먹었고 원고의 분량이 채워졌을 때 추호도 망설임 없이 시집의 제목을 ≪순간의 환영≫으로 정하기로 마음먹었다고 한다.

이 시집은 총 3부로 나누어져 있다.
서정시로만 이루어져 있는 1부 서정 소품집은 지은이가 현실에서 경험했던 사랑의 감정을 담고 있으며 특정한 누군가를 향하고 있다. 지은이는 노르웨이의 작곡가 에드바르드 그리그의 〈서정 소품집〉을 본떠 1부의 제목을 ‘서정 소품집’으로 정했다. 서정 소품집에 포함된 시들의 제목 역시 위대한 작곡가들의 곡명을 따온 경우가 많다. 〈Erotic〉-(그리그, 서정 소품집 중 Erotic), 〈사계〉-(비발디, 사계), 〈백조〉-(생상스, 백조), 〈헌정〉-(슈만, 헌정), 〈사랑의 인사〉-(엘가, 사랑의 인사), 〈무언가〉-(멘델스존, 무언가) 등이 이에 해당한다. 서정 소품집에서 특히 주목할 만한 시는 〈무언가〉이다. ‘무언가’는 가사가 없는 노래를 뜻한다. 지은이는 서정 소품집을 마무리하는 〈무언가〉의 본문 내용을 공백으로 남겨두었다. 이는 누군가에 대한 자신의 마음은 말과 언어로 이루 표현할 수 없다는 것을 극대화하여 나타내기 위한 지은이의 의도에서 비롯된 것이다. 멘델스존은 자신의 ‘무언가’를 통하여 가사 없이도 어떤 특정한 감정과 이미지를 음악으로 노래하고 그려낼 수 있다는 것을 입증했다. ≪순간의 환영≫의 지은이는 본문 내용이 아예 없는 시 〈무언가〉를 통하여 언어 없이도 어떤 특정한 감정과 이미지를 노래할 수 있다는 것을 입증했다. 독자들은 본문 내용이 공백으로 남아있는 시 〈무언가〉를 통하여 음악과 문학의 연관성을 발견할 수 있을 것이다.
2부 ‘사르카즘-독립출판물 풍으로’는 유머의 색채가 짙게 배어 있는 작품들로만 구성되어 있다. 1부 서정 소품집이 장조와 단조가 혼합되어 있다면 2부 사르카즘은 철저하게 장조 중심으로 이루어져 있다. 사르카즘은 ‘조롱’, ‘풍자’, ‘비아냥’의 뜻을 내포하고 있다. 러시아의 작곡가 세르게이 프로코피예프는 자신의 문제작인 피아노를 위한 5개의 소품 〈사르카즘〉 Op.17을 통하여 전통적인 화성법에 대한 반감을 여지없이 드러낸 적이 있다. 그의 〈사르카즘〉은 아카데미즘에 젖어 있던 당대의 주류 음악계에 대한 신랄한 조롱이기도 하다. 2부 사르카즘의 핵심 키워드 역시 조롱이다. 그리고 지은이 역시 2부 사르카즘을 통하여 기존의 시 창작 방식에 대한 반감을 여지없이 드러내고 있다. 일상의 소재가 희화화 되어 시의 형태로 나타나면 어떤 이들은 천박하다고 말하곤 한다. 지은이는 〈눈물 젖은 빵〉, 〈육교에서 있었던 일〉, 〈뷔페에서 있었던 일〉에서 자기 자신을 신랄하게 풍자하고 조롱하는 데 주저함이 없다. 2부에 포함되어 있는 우스꽝스러운 작품들을 통하여 지은이는 왜 일상의 소재들이 희화화 되어 시의 형태로 나타나는 것이 사실상 금지되어 있는지 주류 문학계에 묻고 있다.
3부 ‘엑스터시-술 취한 상태에서 기록한 것들’의 핵심 키워드는 음악, 음악가이다. 지은이는 한 시대를 풍미했던 음악가들을 다양한 방식으로 그려내고 있다. 〈음악계의 김원봉-남과 북 모두에게 버림받은 비운의 작곡가 정추〉는 완전한 산문 형태이고 〈발걸음 소리-스크랴빈 피아노 소나타 9번 ‘검은 미사’를 생각하며〉는 시와 희곡이 혼합되어 있다. 그리고 〈녹취록-드미트리 쇼스타코비치와의 대담 중 일부〉는 시와 모노드라마, 스케치 형식이 점철되어 있다. 지은이의 실험정신은 여기서 그치지 않는다. 시집을 마무리하는 3부의 마지막 시 〈Arietta-안톤 베베른 풍으로〉는 악상 기호와 함께 ‘끝’이라는 단어 하나만 들어 있다. 지은이는 시의 개념을 확장하기 위하여 마지막 순간까지 실험을 멈추지 않았다. 독자들은 3부 엑스터시를 통하여 지은이가 음악과 문학을 접목하기 위하여 얼마나 다양한 실험을 했는지 알게 될 것이다

1985년 부산에서 태어났다. 자신의 생일(5월 30일)에는 무슨 일이 있더라도 가브리엘 포레의 레퀴엠 음반을 감상하는 고상하면서도 기이한 취향을 가지고 있다. 이름이 주는 느낌과는 다르게 남자이며 피아노를 전공했다. 부산 브니엘 예술중학교와 러시아 모스크바 차이콥스키 국립 음악원 부속 우칠리쉬(the Academic Music College of Moscow State Tchaikovsky Conservatory), 그리고 러시아 모스크바 차이콥스키 국립 음악원(the Moscow State Tchaikovsky Conservatory)을 졸업했다. 신춘문예 수상 경력이 없고 문예지 상에서의 작품 발표를 한 적이 없는 미등단자인데 시인선 원고를 공모한 출판사에 보낸 시집 원고가 채택되어서 얼떨결에 시인이 되었다. 저서로는 음악을 통하여 존재의 의미를 찾아갔던 10년간의 여정을 담은 불꽃을 향하여, 음악을 바라보는 시선이 있다.