베를린국제영화제 제너레이션 Kplus 경쟁 부문 초청,
부일영화상·들꽃영화상 신인감독상,
올해의여성영화인상·부산영화평론가협회상 각본상 등
2022-2023 최고의 화제작 〈비밀의 언덕〉
개봉 1주년 기념 각본집 출간

자신의 욕망에 충실한 초등학교 5학년 여자아이의 시선으로 글쓰기에 대해, 가족에 대해, 솔직함과 거짓말에 대해 묵직한 문제의식을 드러낸 화제작 〈비밀의 언덕〉의 개봉 1주년을 맞아 각본집이 출간된다.

감독 이지은에게 각본이란 “모든 영화 용어를 통틀어” 가장 좋아하는 단어다. 그가 “관객이 보고 싶어하는 것을 충족시키는 날줄과, 관객의 기대를 기분 좋게 배반하는 씨줄을 촘촘히 엮어가며” 뜨거운 마음으로 쓴 〈비밀의 언덕〉의 오리지널 각본이 이 책에 담겨 있다. 작품 속에서 주인공 명은이 끊임없이 글을 쓰는 과정은 영화감독 이전의 각본가 이지은이 글쓰기에 대해 깊게 탐구한 결과물이기도 하다. 그래서 각본 상태의 〈비밀의 언덕〉은 영화의 미완성 단계가 아닌, 그 자체로도 완성도 높은 문학 작품이 된다.

이 책에 실린 각본에는 실제 영화와 다른 대사와 장면들이 있다. 각본가 이지은이 구상한 2차원의 세계와 감독 이지은이 구현한 3차원의 세계가 어떻게 달라졌는지를 찾아보는 재미가 있다. 각본 이전에, 그리고 각본과 영화 사이에 각 캐릭터들이 발전되어가는 과정은 이지은이 직접 쓴 〈장면과 인물에 대한 이야기〉에 나온다. “겪을 수 있는 모든 수치심을 겪게 하고 싶었”다던 주인공 명은부터 자신의 경험에서 나온 사회 초년생 교사 애란, “너무 젊어서 슬픈 부부”의 디테일을 살려낸 엄마 경희와 아빠 성호, “명은이의 세계를 와르르 무너뜨릴” 인물로 등장한 혜진까지, 창작자의 세심한 고민들을 엿볼 수 있다. 이에 더해 이 작품의 시작과 끝에 녹아 있는 작가의 심오한 의도도 밝혀진다.

〈비밀의 언덕〉을 바라보는 다른 시선들도 이 책을 빛내고 있다. 먼저 《씨네21》 편집위원 김혜리는 이지은을 심도 있게 인터뷰하며 “왕성한 욕망의 주체”인 10대 여성 명은이라는 캐릭터를 구체적으로 분석하고, 영화 속 디테일에 담긴 의미를 이끌어낸다. 소설가 김혜정은 명은이 또래였던 시절을 되돌아본다. 그 무렵 자신에게 글쓰기란 어떤 의미였는지, 명은과 혜진은 글쓰기를 통해 무엇을 알게 되고 얻게 될지를 다정한 문장으로 이야기한다. 소설가 김중혁은 〈비밀의 언덕〉을 “‘창작자는 어떻게 탄생하는가’라는 질문에 대한 대답”이라고 정의한다. 솔직함이 언제나 옳은 것인가? 누군가 다치더라도 완벽한 예술을 추구하는 게 나은가? 결국 글을 쓰고자 하는 사람이라면 맞닥뜨릴 수밖에 없는 본질적인 질문을 마주하게 하는 영화의 힘을 확인시켜준다.

2000년 [문학과사회]에 중편소설 「펭귄뉴스」를 발표하며 데뷔했다. 『엇박자 D』로 김유정문학상을, 『1F/B1』으로 문학동네 젊은작가상 대상을, 『요요』로 이효석문학상을, 『가짜 팔로 하는 포옹』으로 동인문학상을, 『휴가 중인 시체』로 심훈문학상 대상을 수상했다. 저서로는 『펭귄뉴스』, 『악기들의 도서관』, 『1F/B1 일층, 지하 일층』, 『가짜 팔로 하는 포옹』, 『좀비들』, 『미스터 모노레일』, 『당신의 그림자는 월요일』, 『나는 농담이다』 『뭐라도 되겠지』, 『딜리터』, 『대책 없이 해피엔딩』(공저), 『모든 게 노래』, 『메이드 인 공장』, 『바디무빙』, 『무엇이든 쓰게 된다』, 『우리가 사랑한 소설들』(공저), 『탐방서점』(공저), 『질문하는 책들』(공저),『내일은 초인간』,『뭐라도 되겠지』, 『오늘 딱 하루만 잘 살아 볼까?』 등이 있다. 앤솔러지 『놀이터는 24시』에 「춤추는 건 잊지 마」를 수록했다. 김유정문학상, 젊은작가상 대상, 이효석문학상, 동인문학상, 심훈문학상 대상을 수상했다. .

작가의 말 ─이지은
〈비밀의 언덕〉 각본
장면과 인물에 대한 이야기 ─이지은
언덕에 올라 돌아보다: 이지은 감독 인터뷰 ─김혜리
나는 왜 썼는가, 왜 쓰는가, 왜 쓸 것인가: 글쓰기라는 성城 ─김혜정
솔직한 글은 무조건 좋은 걸까 ─김중혁