80년대 한국사회, 한국영화《21세기 한국영화》-《1990년대 한국영화》를 잇는 한국영상자료원(KOFA)의 한국영화사 시리즈 제3탄. 1979년 10월 26일 저녁 7시 40분, 궁정동 안가에서 울린 총성으로 시작해 〈영웅본색〉 주윤발의 대사 “강호의 도의가 땅에 떨어졌구나”로 끝나는 ‘Memoir’를 필두로 각 필자의 원고와 아카이브 자료를 소개하는 지면까지, 마치 입체 퍼즐처럼 1980년대 한국영화의 전체상을 그려 볼 수 있도록 구성했다. 1980년 신기루처럼 사라진 ‘서울의 봄’부터 정권 홍보 목적이 앞섰던 1988년 서울올림픽까지 한국사회는 군부정권의 엄혹한 시대를 겪으며 세계화의 거센 흐름에 노출되었지만, 그 저류에는 대중의 생생한 에너지가 흐르고 있었다. 비록 낯 뜨거운 에로영화가 장르적 주류를 이루었지만 외국영화에 맞춰진 대중의 눈길을 돌리고자 영화계가 합심해 여러 장르를 모색했던 시기, 기성의 작가주의 감독들은 자신만의 미학을 굳히기 위해 우회와 나아감을 되풀이했으며, 새로운 물결을 일으킨 신진 감독들은 우리 영화미학이 또 다른 차원으로 나아갈 수 있음을 증명해 보였다. 공공 필름 아카이브인 한국영상자료원만의 장점을 발휘해 다소 전문적인 내용일 수 있지만 대중 독자들도 편하게 만날 수 있는 도서 시리즈를 기획해 온 “한국영상자료원만이 낼 수 있는 한국영화사 책”이라는 한국영화 시리즈의 기획 의도에 가장 근접한 책이라 할 수 있다.
1959년 서울에서 태어나, 보고 싶은 영화를 보기 위해 극장을 찾아다니면서 서울에 대한 지리감각을 익혔다. 처음으로 극장에서 본 영화는 초등학교 2학년 때 〈아라비아의 로렌스〉. 영화를 보고 난 후 두 달 동안 낙타만 그렸다. 또 하나는 호금전의 〈용문객잔〉. 일주일 내내 한 번도 빠짐없이 영화를 보러 극장에 갔다. 그 후 무협 영화와 소설에 빠졌고, 초등학교 4학년 때 장철의 〈심야의 결투〉를 본 후 급기야 학교 수업을 빼먹으면서까지 극장에서 영화를 보고 또 봤다. 영화에 대한 첫 번째 애정 고백.
중학생 때 이미 꼭 봐야 할 영화 500편 리스트를 작성했다. 고등학교 1학년 때 〈금지된 장난〉을 보러 프랑스 문화원에 갔다가 우연히 고다르의 〈기관총 부대〉를 보고 쇼크를 받았다. 영화에 대한 코페르니쿠스적 전환. 그때 영화는 카메라로 찍는 것이다, 라는 아주 명징한 사실을 깨달았다. 서점 서가에 꽂힌 《타고르 전집》을 《고다르 전집》이라고 착각할 정도로 고다르의 환영에 시달리며, 어쩔 수 없이 자신에게 영화란 운명일 수밖에 없다고 생각했다.
프랑스 문화원에 다니면서 영화를 보고, 글을 계속 쓰다가 대학에 갔다. 친구들 사이에서 영화를 좋아한다는 소문이 났고 학보사에서 일하는 친구가 영화평을 써 보는 게 어떻겠냐고 제안해서 영화글을 쓰기 시작했다. 성균관대학교 3학년 때 쓴 이장호 감독의 〈바보선언〉 평론은 지금의 악명(?)을 고스란히 예고한다. 1989년에 창간한 《로드쇼》의 편집차장을 시작으로, 1995년 영화 탄생 100주년이 되던 해에 태어나 ‘90년대 시네필 문화’를 낳는 데 결정적인 역할을 한 《키노》를 이끌며 영화 비평의 흐름을 바꿔 놓았다. 1992년부터 2007년까지 16년 동안 《말》의 최장수 필자였고, 라디오 프로그램 〈정은임의 FM영화음악〉에 출연하여 긴 호흡의 문어체 화법으로 강한 인상을 남겼다. 2007년부터 2009년까지 시네마디지털서울 영화제의 집행위원장을 지냈고, 현재는 프로그램 디렉터로서 아시아의 새로운 영화를 발견하는 기쁨을 누리고 있다. 지은 책으로는 《한국영화연구I: 임권택》, 《임권택이 임권택을 말하다》(전2권)가 있고, 《김기덕: 야생 혹은 속죄양》을 책임편집했다. 2009년 겨울, 서울 청계천을 걷고 또 걸으며 첫 번째 장편영화 〈카페 느와르〉를 찍었다. 2010년 영화 평론 시작한지 26년만에 첫번째 영화평론집 『언젠가 세상은 영화가 될 것이다』『필사의 탐독』을 동시에 세상에 내놓았다.
■ 책을 펴내며1부 Memoir1 _ 하지만 그런 시대를 살았고, 나는 거기에 있었다: 1980년대, 그때 여기, 영화 | 정성일 |2 _ 애도할 수 없는 1980년대 | 이효인 |1980년대 한국영화, 역사의 실험실 1980년, 대학 풍경과 한국영화1980년대의 영화청년들 1980년대 영화운동의 결절 애도할 수 없는 1980년대 2부 1980년대 한국/영화총론_ 1980년대 한국영화를 이해하기 위한 지도 | 정종화 |3S 우민화 정책 영화정책과 영화계 지속과 변화 사이 | 활기와 위기 사이 영화문화의 변화 위기가 만든 극장의 변화 | 변화를 만든 동인들 | 시네마테크의 초보적 모색 장르 _ 에로물의 시대, 그래도 다양한 장르적 시도가 있었다 | 허남웅 |에로물과 에로물 사이 신파여 다시 한 번 무덤에서 살아나온 공포 액션 몸으로 울었다 감독들이 종교로 간 까닭은 누구의 존재도 아닌 여성 어른들은 모르는 청춘 수렁에서 건진 사회물 다양성은 길에서도 쉬지 않는다 미학 _ 1980년대 작가주의 | 김영진 |1980년대를 조망하며: 혼돈의 용광로 시대 이두용의 거두절미 미학 화면을 잡아채는 활기 이장호와 배창호의 시대 [바보선언]의 예술과 저항 | 대중영화감독에서 예술영화감독으로 미완의 작가주의, 그리고 코리안 뉴웨이브의 가능성 몰개성의 시대를 뚫으려는 의지의 감독들 | 코리안 뉴웨이브의 싹을 향해 | 형식주의자들 임권택이라는 고유명사 장인에서 국민감독으로 배우 _ 어둠 속에서 역동하다 | 김혜선 | 1980년대 최고의 배우 안성기, 미남스타 이영하 1970년대 트로이카와 김지미의 묵직한 동행 1980년대 중반 신 트로이카의 등장: 이보희·원미경·이미숙 에로의 범람 속에서: 나영희·안소영·이대근·마흥식 틀에 갇히지 않는 당당함: 이혜영·강수연 1980년대가 발견한 청춘스타: 박중훈·최재성 독립영화 _ 1980년대 비제도권 영화의 풍경 | 유운성 |기원에 대한 의문 새로운 영화를 위하여 작은영화를 둘러싼 물음들 끝나지 않는 투쟁, 혹은 저항의 비디오그램 영화문화 _ 1980년대, 다양한 통로로 영화를 경험하기 시작하다 | 공영민 |저마다의 기억 속 영화를 모으는 방법 1980년대 영화문화의 특징 극장 지형의 변화 심야극장의 등장 | 소극장의 등장과 새로운 영화문화에 대한 기대 | 영화법 개정과 복합상영관의 등장 흥행 · 배급 지형의 변화 매체 환경의 변화 컬러TV의 확산과 TV영화의 인기 | 비디오의 보급과 성장 1980년대, 영화가 일상의 문화가 되다 화보 _ 1980년대 극장 풍경 | 이수연 | 3부 한국영화계에 불어오는 자유의 바람 : 구술로 보는 1980년대 한국영화 | 이수연 |1980년을 시작하며 영화 관람 환경의 변화: 컬러텔레비전 방송 시작과 소극장의 등장 누구나 영화 만들 수 있는 자유를! 미국의 무역 개방 요구 | 영화법 개정 요구와 제작자유화창작의 자유를 달라!: 시나리오 사전심의와 검열 제도 시나리오 사전심의 문제: [최후의 증인]과 [난장이가 쏘아올린 작은 공]| 특정 집단의 반대: [도시로 간 처녀] 와 [비구니]| 외국인 출연 제한: [LA용팔이]| 공연윤리위원회와의 정면 충돌: [허튼소리]와 [구로아리랑]할리우드로부터 한국영화를 지켜라!: 수입자유화와 직배 저지 운동 한미경제협상과 제6차 영화법 개정 | UIP의 [위험한 정사]| 직배 저지 투쟁 2차전: 뱀 소동장벽이 무너진 후: 1980년대를 마무리하며 ■ 본문에 인용된 구술자 소개 부록 _ 1980년대 영화산업 주요 통계 | 이수연 | 극장 | 제작 ·수입 | 흥행순위■ 참고문헌■ 찾아보기
