흔히 태평무는 ‘나라의 독립과 태평성대를 염원하는 춤’이라고 말한다. 저자는 그와 같은 말이 막연한 수사(修辭)에 그치고 있는 것 같아 태평무를 창안한 한성준이 어떤 삶을 살았고 어떻게 해서 태평무를 창안하기에 이르렀는지를 깊이 연구하고 이 책을 쓰게 되었다. 이 책의 상권을 통해 조선의 전통예술이 시련의 역사 속에서도 그 시대의 부침을 겪으며 변모되어 가는 양상을 지켜보면 우리 근대사의 한 단면을 마주하는 기회가 될 것이다. 1910년대에 기생조합이 공연단체로 변모해 가는 과정, 그리고 1920년대에는 서양 무도의 유입과 최승희로 대변되는 신무용의 대두로 우리 전통춤이 빈사 상태가 되어 가는 연예 환경의 변화를 다룬 상권은 하권 내용을 이해하는 데 도우미 역할을 할 것이다.
〈약력〉
· 이화여대 무용과 및 동 대학원 졸업
· 청주대학교 예술대학 학장 역임
· 문화재청[現 국가유산청] 문화재위원 역임
· 제85회 전국체전 안무 총감독 역임
· 現 국가무형유산 태평무 보유자
청주대학교 명예교수
한영숙춤보존회 회장
(사)벽파춤연구회 이사장
〈상훈〉
· 옥조근정훈장 수훈
· 충청북도 문화상 수상
· 대한무용학회 학술상 수상
· 2002 ‘올해의 이화인’ 선정
[이화여자대학교 총동창회]
· 동양일보 선정 2006 ‘올해의 인물’
〈저서 및 논문〉
· 우리 춤을 찾아서(푸른나라)
· 한영숙 「승무」에 관한 연구 [한국무용연구회 논문집 제4집]
― 민속무용의 전승방향 모색을 위하여
· 고구려시대 무용고(舞踊考) [대한무용학회 논문집 제14집]
― 호선무(胡旋舞)를 중심으로
· 味摩之의 伎樂의 재조명(1) [청예논총 제16집]
― 기악의 당초 모습을 복원하기 위하여
제1편 서설(序說)1. 춤의 명칭으로 본 ‘태평무(太平舞)’2. 이른바 재인청(才人廳) 계열의 태평무에 대한 이해 ― 태평무의 유래(由來)에 관한 논의와 관련하여3. ‘고수50년 한성준 씨(鼓手五十年 韓成俊氏)’ ― 1937년 3월 27일 자 조선일보의 Box기사4. 무동(舞童)놀이와 연희장(演?場)의 등장제2편 대한제국의 최초인 실내 극장의 등장과 전통공연예술(傳統公演藝術)의 변모 양상1. 대한제국에서 최초로 설치된 실내 극장, 희대(?臺) ― 고종 등극(登極)40년 칭경(稱慶)행사時 수용(需用)次2. 협률사(協律司)의 등장, 그리고 협률사(協律社)의 출현3. 협률사(協律社)가 출현한 시기와 그 성격4. 협률社의 시발점(始發點)은 민유회(民遊會) ?5. 협률社의 1903년 흥행에서 드러난 실상(實相) ― 협률社는 무엇을 목표로 설립한 걸까?6. 협률社가 1906년에 갱설(更設)된 배경7. 갱설(更設)된 협률社(제2기)의 흥행 모습과 그에 대한 사회적 반응8. 협률社(제2기)의 혁파(革罷) 논란의 추이(推移)9. 협률社(제2기)가 폐지된 후, 사설(私設)극장의 출현10. 한성준이 서울에 올라와 생활하기 시작한 시기 ― 한성준이 서울에 올라온 계기는 뭘까?11. 황실극장 원각사(圓覺社)가 개장(開場)된 경위 그림 : 관기들의 자선연주회(1907년 12월) 공연 목록 광고12. 신연극(新演劇)을 내걸은 원각사(圓覺社)의 실상13. 원각사(圓覺社)에서의 전통연희 양식(樣式)의 변화제3편 우리의 전통공연예술이 1910년대에 전개되어 간 양상1. 한일병합(韓日倂合)이 되기도 전에 관기(官妓)들에게 밀어닥친 변화 그림 : 1908년 9월의 「기생단속령」 조문2. 한성기생조합소(漢城妓生組合所)의 출범(1909년)3. 한일병합을 전후(前後)로 한 창부들의 활동 양상 ― 연극장으로서의 원각사가 사설극장에 미친 영향4. 한일병합 직후의 연예계(演藝界) 상황은 어떠했나?5. 단성사에서 ‘강선루(降仙樓) 일행’이 공연한 의의 그림 : 1912년 5월의 단성사 강선루(降仙樓) ‘연예안내’ 광고6. 단성사에서 ‘강선루(降仙樓) 일행’이 보여 준 공연의 내용과 그 의미 도표 : 단성사 강선루의 공연 종목 및 공연 날짜7. 공연단체로 변모해 가는 기생조합(妓生組合) ― 광교조합, 다동조합, 시곡기생조합의 결성(1913년)8. 1915년의 물산공진회(物産共進會)와 여흥(餘興)단체9. 경성구파배우조합(京城舊派俳優組合)의 등장(1915년)10. 경성구파배우조합의 활동과 강경수(姜敬秀)의 역할11. 한남권번(漢南券番)에 모습을 드러낸 한성준12. 공진회의 전후(前後)로 본 기생조합 간의 경쟁 양상 ― 예능인(藝能人)에서 화류계(花柳界)의 여인으로 도표 : 1915년의 물산공진회에서 기생조합들이 공연한 종목제4편 1920년대의 조선에 일어난 연예 환경의 변화 ― 이른바 ‘조선춤’이 빈사 상태가 되어 가는 과정1. 1920년대에 각 권번(券番)들이 취한 자구책(自救策) ― 4권번/5권번의 연합연주회, 권번의 온습회(溫習會)2. 서양의 공연예술인 무도(舞蹈)의 유입과 그것이 가져온 사회적 파장(波長)3. 실종된 강경수의 역할을 이어받은 한성준(韓成俊)4. 1926년의 석정막(石井漠)의 무용시(舞踊詩) 공연5. 조선 명창대회(名唱大會)의 성행과 그 의미6. 신무용가의 길을 밟고 있는 최승희(崔承喜)의 근황(상 권) 【지식창고】1) 재인(才人), 그리고 재인청(才人廳)의 성격2) 재인청 계열의 태평무가 생성된 배경은 뭘까?3) 갑오개혁(甲午改革)4) 대한제국(大韓帝國)의 탄생5) 구한말(舊韓末), 왕실 음악을 관장하던 기관의 명칭6) 조선시대의 여자 예인(藝人)을 지칭하는 호칭7) 협률司가 교습하려 한 새로운 음률(音律)8) 명창 (名唱) 이동백과 고수(鼓手) 한성준의 만남 그리고 강경수(姜敬秀)에 대한 이야기9) 전통연희 예인(藝人)들에게 원각사 시절이 남다른 이유10) 구한말(舊韓末)의 관기와 기부(妓夫)의 관계11) 시곡(詩谷)기생/시곡예기(詩谷藝妓)의 실체12) 시곡(詩谷)기생의 활약상(活躍相)13) 기생의 위상(位相)이 저하(低下)된 배경14) 경성구파배우조합의 활동이 정지된 배경15) 기생의 춤보다 노래를 더 좋아하게 된 배경16) 石井漠으로부터 독립한 최승희의 행보(行步)- 무용연구소 개설(1929년 11월)
