‘우리는 TV를 통해 무엇을 보고 있는가?’
시청을 넘어 정확한 비평의 눈으로 다시 보는 텔레비전

텔레비전은 작품이다. 단지 제작 과정이 영화와 유사하다는 점 때문만이 아니다. 장르와 관계없이 브라운관을 통해 우리에게 전달되는 프로그램은 모두 제작진의 일정한 의도를 담고 있으며 그 의도를 적절한 형식을 통해 형상화한 점이 그렇다. 평소 텔레비전을 보면서 우리는 프로그램 제작 과정에서 제작진들이 쏟는 노력을 망각하기 쉽다. 그러나 특히 프로그램의 표현방법에 대한 제작진들의 관심은 다른 예술가들의 활동과 다르지 않다. 텔레비전이 비평의 대상이 될 수 있는 이유는 이처럼 텔레비전이 작품의 성격을 띠고 있기 때문이다.

이 책은 텔레비전을 비평하는 사람들, 다시 말해 비평가의 활동을 대상으로 삼는다. 비평가는 보통의 시청자들과 어떻게 다르고 그들은 왜 텔레비전을 비평하는지, 텔레비전을 시청할 때 어떤 부분에 초점을 두는지 등이 저자가 다루고자 하는 사항들이다. 또한 여러 가지 이유로 텔레비전에는 비평이 필요하다고 주장하고 있다. 텔레비전은 한 문화의 중심된 것을 반영하며, 그것은 문화를 구성하는 요소 중 상대적으로 강한 힘을 지닌 것임을 감안할 때, 더욱 능동적인 비평의 참여가 필요하다고 말한다.

서울대 사회학과를 졸업하고 같은 대학 대학원에서 <대중음악의 사회학적 일연구>로 석사학위를, <조선후기 신분변동과 청자존대법 체계의 변화>로 박사학위를 취득했다.

1980년대 사회 변혁기를 대학에서 보내며 문화가 사회의 변화 과정에서 어떤 역할을 수행하는가에 자연스럽게 관심 갖게 되었다. 결국 문화는 사회 변화를 안정화시키는 요소이자 새로운 변화의 싹을 마련하는 역할을 한다는 생각에 이르렀다. 또 문화가 그 역할을 수행하는 데는 광범위한 대중들에게 하나의 문화 형태를 널리 확산시킬 수 있는 대중 매체가 관건이 되리라 판단했다. 1990년대를 거치며 문화 형태에 대한 실제 비평을 통해 그 변화의 구체적 양상들을 점검해보고자 노력했다.

현재는 스포츠의 여러 측면들 중 특정 스포츠가 특정한 사회 집단들과 친화력을 갖게 되는 기제와 그 과정에서 대중 매체가 수행하는 역할 등을 밝히는 데 힘쓰고 있다.

저서로 《만화 보기와 만화 읽기》, 《열광하는 스포츠 은폐된 이데올로기》, 역서로 《사이버 에로스: 탈산업시대의 육체와 욕망》, 《스포츠, 그 열광의 사회학》 등이 있다.

책을 쓰게 된 동기
들어가는 말

제1장 텔레비전과 비평

1. 우리는 일상적으로 텔레비전을 비평하고 있다
2. 일상적 비평은 대개 무의식적이고 비체계적으로 이루어진다

제2장 일상적 비평이 범하는 몇 가지 오해들

1. 텔레비전은 하찮은 것이다
2. 시청자의 수준은 과연 어느 정도인가
3. 텔레비전은 현실을 방영하지 않는다

제3장 비평은 무엇을 지향하는가

1. 텔레비전이 문화 속에서 수행하는 역할
2. 비평은 텔레비전이 수행하는 역할에 개입하는 것이다
(1) 비평이 개입하고자 하는 곳은 어디인가
(2) 텔레비전 프로그램의 의미는 어떻게 결정되는가

제4장 텔레비전을 둘러싼 여러 환경: 구조적 요인들

1. 텔레비전은 상업적인 매체다
2. 대중 매체는 거대 기업이다
3. 대중 매체와 광고의 영향
4. 대중 매체 기사의 정보원
5. 보도에 대한 반론과 이의 제기
6. 통제 기제로서의 가치 체계

제5장 텔레비전 매체의 특성

1. 텔레비전은 영상 매체다―다이어트와 코디네이션
2. 텔레비전은 빠르다―리모컨과 MTV
3. 텔레비전에는 이야기가 필요하다―「성공시대」
4. 텔레비전은 하나의 문화적 형식이다―「여인천하」「명성황후」

제6장 방송사는 어떤 역할을 하는가

1. 방송 3사의 서로 다른 위치와 역할
2. 방송사들 사이의 경쟁―띠편성
3. 보도 프로그램과 예능 프로그램의 공존

제7장 텔레비전의 제작자들

1. 기준의 내면화―제작진 길들이기
2. 혁신의 잠재력―창조의 여지

제8장 비평의 한 사례: 「여인천하」

1. 「여인천하」는 왜 여성의 역할을 부각시키는가
2. 적극적 여성과 남성 중심 사회의 타협

맺는 말
주
더 읽어야 할 자료들